最後一場 HKIFF 看的是 1960 年成瀨巳喜男的彩色闊銀幕電影《娘‧妻‧母》。電影由井手俊郎、松山善三編劇，後者是女主角之一高峰秀子的丈夫，拍攝《娘》時，二人已經結婚了。
選看《娘‧妻‧母》最大的原因是它幕前的黃金陣容。電影講一個家庭三代的故事，情節有點複雜，表面如喜劇惹笑，但後來笑聲都變成了黑色。
坂西家的父親過世了，母親（三益愛子飾）有五個子女，她跟長子勇一郎（森雅之飾）、長媳和子（高峰秀子飾）、三女春子（団令子飾）同住。長女早苗（原節子飾）和二女薫（草笛光子飾）已經出嫁，次子礼二（宝田明飾）也結了婚搬出了。早苗丈夫突然意外身故，早苗獲大筆保險金，並搬回娘家。和子叔父（加東大介飾）遊說勇一郎繼續注資其工廠，勇一郎轉向早苗埋手，勸早苗交一筆錢給他去投資生利。另一邊廂，薰受不了婆婆（杉村春子飾），丈夫（小泉博飾）又懦弱，從不調解婆媳矛盾，於是薰向早苗借一筆錢去買房。礼二搞攝影和廣告生意，老婆美枝（淡路恵子飾）開咖啡廳，生活還行，但礼二對家中事情甚少過問。幼女春子有「公主病」，但本性不壞。早苗的友人菊（中北千枝子飾）賣保險，她勸早苗該趁年輕再結婚，還替早苗牽紅線，同是喪偶的京都茶道大師五条宗慶（上原謙飾）第一眼就喜歡早苗了。另一方面，早苗和礼二、春子等去郊遊，結識了比自己年輕的釀酒師黑木（仲代達矢飾），兩人互有好感，開始交往。益子六十大壽，全家聚首一堂為益子慶祝，但好景不常，和子叔父生意失敗捲逃，勇一郎提出把房子賣掉還債，除早苗外的其他所有弟妹都說賣房的錢都要分一份，但說到老母的生計，卻互相推卸責任。早苗最後決定放棄自己喜歡的黑木而下嫁五条，希望帶母親到京都同住。但原來益子已經另有打算……
《娘‧妻‧母》中的金錢瓜葛寫得很真實。片中的人物和家庭聚散，餘韻梟梟，教人聯想到種種現實，也跨越了時間。儘管角色多，人物關係還不是太複雜，群戲拿捏精準，也寫出晚境滄桑的人生感悟。
有人說，這部戲是成瀨的《東京物語》，只是人物比較複雜。除了題材外，成瀨似乎也有意含蓄地向小津致意。片末成瀨電影中的母親（三益愛子）與小津電影中的父親（笠智衆）在公園相遇，效果圓融。另一方面，女主角原節子在《東京物語》是待嫁姑娘，在《娘‧妻‧母》則是再嫁女兒；前者彰顯父愛，後者體現孝道。這倒是個有趣的對照。
比較之下，多次跟成瀨合作的高峰秀子，在本片風頭都給原節子搶去了，她的角色沒有發揮空間。值得一提的，是在《浮雲》（觀後感）裏高峰秀子和森雅之悲劇收場，這一次終於修成正果，但森雅之還是個差勁的腳色。
其他配角方面，最搶鏡頭的該數杉村春子（《午後の遺言状》（觀後感）裏那個麻煩刻薄的資深舞台劇女演員）和仲達矢代。前者僅四五場戲，但其嘮叨、刻薄、母性愛，統統都是入骨的演繹。後者沒穿武士裝，加上靦腆的神情，十分有趣。上原謙戲份很少，相比之下，笠智眾不算打醬油了。
看完《娘》片，就覺得人，尤其是親人之間，既互相倚靠，也互相傷害。除了老人問題外，電影也在說，上一代對下一代親好，下一代卻冷對上一代。
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