崖の上のポニョ

週末繼續加班，又想趕快看此片，還是到了地理位置方便的 MCL 康怡去（等候進場時，在散場人堆中看見網友剛拍拖看完戲，人太多，又不熟，不打招呼了）。本來以為會遇上一大班興奮得又吵又鬧的小孩子，結果卻秩序井然。

《崖の上のポニョ》（崖上的波兒，2008）是日本動畫大師宮崎駿在《ハウルの動く城》（哈爾移動城堡，2004）後，四年來執導的首齣長篇動畫。去年春天在日本旅行時，電影原聲專輯已經推出了。每次逛唱片店都看見它，卻又每次都拿在手中端詳一番便放回原處。那時候，我就知道早晚可能會為這無聊的舉措而感到後悔──當時手裏日圓是以 0.0635 的匯價兌換的。去年七月讀了一個嫁了日本丈夫的台灣小姐的網誌，覺得不要錯過這片子。

論畫功，《崖》是平面單線手繪，配上類似蠟筆的色調，跟近年好萊塢精細的電腦動畫片完全是兩回事。故事的情節和結構比前兩齣宮崎駿自己執導的《千と千尋の神隠し》（千與千尋，2001）和《哈爾移動城堡》簡單得多。我不是說《崖》小兒科，只是看完感到有點空虛，大概是早認定宮崎駿的作品只適合兩類觀眾：天真的孩子、平常想得太多但依然有點童心的大人。動畫片的對象是孩子，理所當然。平常左思右想的大人，像我，看動畫不止要短暫逃離現實生活，躲進童真的幻想世界，也可能希望通過（相對）簡單的劇情和一些類型化的場面、劇情，推斷導演背後有什麼警世寓意，一方面慶幸自己童心未泯，沒受世俗完全污染，一方面又以為洞悉世情而暗地裏沾沾自喜。這一次我放聰明了一點，沒有帶腦袋進場，看罷也沒有什麼思想負擔。

故事說一個現代日本男童跟人面金魚小姐結下奇緣。「金魚精」一心要回到岸上跟男孩在一起，結果真的變身為身負魔法的小女孩，卻也釀成海嘯大風暴，跟男孩共渡劫難。

影片沒有什麼教人難忘的場面，但小島、海邊小鎮都自然優美。男孩跟媽媽的關係、感情像姊弟、像朋友（兒子直呼媽媽理莎的名字，像老外那樣）。男孩宗介聰明、勇敢，卻也很「老成」（當船長的爸爸耕一「失約」讓理莎生氣，宗介充當和事老）。「金魚精」讓我想起了陳年古裝電視劇《無雙譜》改編自越劇戲寶《追魚》（見石琪影評）鯉魚精（李司棋飾）化身人類愛上了書生，上演真假千金。金魚小姐波兒有點野性，又很熱情，而且愛吃火腿──那場吃方便麵的戲，跟已故伊丹十三的《タンポポ》（蒲公英，1985）一樣，教我食指大動。

我只看過一部份宮崎駿的動畫電影，他執導的我最喜歡《天空の城ラピュタ》（天空之城，1986）和《千與千尋》（同年今敏執導的《千年女優》其實更精彩，但風頭遠比不上《千與千尋》）。《魔女の宅急便》（魔女宅急便，1989）也教人溫暖。稍後談談幾齣宮崎駿執導或有份製作的動畫片。

看報章專欄，作者指有日本的文化評論人認為，在《崖》之前三齣宮崎駿動畫片故事（《もののけ姫》（幽靈公主，1997）、千與千尋、哈爾移動城堡）的主題都是上一代做了一些毫無道理的事情，搞出了一個爛攤子，要後人來承受惡果（或贖罪），沒有童真，故事甚至一套比一套寫得爛，然而卻一套比一套受歡迎（《哈爾移動城堡》甚至拿了威尼斯電影節最高榮譽金獅獎），「似乎宮崎老伯在拍給自己看的成年人童話」云云。我不懂社會學分析，那個文化評論人說的聽來不無道理（具體意見當然要親讀原文後才可細味）。但是，看《崖上的波兒》並不需要這些擔負，也不要為 5 歲孩子的「愛情」而大驚小怪、胡思亂想，放鬆心情欣賞史前魚類在大水淹浸的綠樹成蔭的地球上暢泳，還有角色之間看來可愛真摯的關係，末了跟大夥兒合唱如魔幻般教人忍不住瑯瑯上口的主題曲就好了。