巢於幕者（四）

這一篇續談字幕翻譯的工時和工作中常見的狀況

一般而言，翻譯員每週約需翻譯三個多小時的節目
絕大部份稿件和錄影帶在播映前兩至四星期送到翻譯組
主管一般在播映前兩星期發稿
全職翻譯員除了要做這些工作時間相對充裕的稿件外
同時須輪流翻譯來稿時間很晚的稿子
例如《20/20》、《華爾街快訊》等
主要是因為全職譯員的工作質量較受控制
不過，近年部份來稿晚的節目也交兼職譯員做了

字幕翻譯員的工時長短視乎稿件性質和難易程度
近五六年播放的紀錄片越來越多，題材越趨專門
翻譯時間也相對增加
昔日譯員大都認為翻譯劇集比較輕鬆
但現在也不能一概而論
像之前提到的《白宮群英》(The West Wing)、《仁心仁術》(E.R.) 等
故事背景複雜，專門詞彙不少
加上對白多，很多時候不比紀錄片輕鬆

有些節目則一定是總動員來做，例如奧斯卡金像獎頒獎禮
那一天所有全職譯員都要一早上班
也大概是一年裡少數全組人都上班的日子
早上，頒禮獎於美國舉行，香港這邊就一直錄影
然後分批讓聽寫員打稿，再交譯員翻譯
一般至少到晚上七點鐘才能完成
但也有例外的，像 911 後的那一屆 (2002)
搞了很多致敬和預先錄影環節
連過場都喋喋不休，在家看時也感受到譯員的辛勞
中文字幕須讓操作員臨場逐句播送
熒幕那下一行小字，其實是費了數十人的心血呢

每種工作都有一些常見狀況，字幕翻譯也不例外
最教人沮喪的莫過於節目調動
遇上這種情況，原來負責翻譯該時段節目的譯員
一般自動補上翻譯插播節目的中文字幕
而原來那一份可能已經做了大半稿子，後來也得完成
節目調動大都事出突然，像教宗逝世、戴妃車禍身故
此情此境，翻譯員既損失工作時間
工作情緒也受影響，卻徒嘆奈何
另一常見狀況就是沒有來稿，或稿子質量低
須先花時間打出稿子
產生的影響大概跟節目調動差不多

在主管眼中，字幕翻譯員必須是個通才
什麼類型的稿子都能翻譯
事實上，翻譯員雖然各有專長
但以前也常常出現「人才錯配」的情況
Wordy 是美術白痴
記得在離開電視台的那個月
必須趕在離職前完成一定數目的工作
剛好有一系列八輯介紹印象派繪畫大師的節目
我「喜獲」馬奈 (Manet)、德加 (Degas)、雷諾瓦 (Renoir) 三集
當時發現查閱百科全書和網上資料都不足夠
結果得跑書店搬了一堆台灣出版的藝術書回家
看人家用什麼詞彙去評畫
不是自賣自誇，並非每一個譯員都會這麼認真
至少當年就有一個「天才」從不翻查資料
但客觀地看，沉重的工作量確是一個「躲懶」原因
幹字幕翻譯的不是都要像段小樓對戲曲那樣瘋魔
但在我看來，跟從事任何行業一樣
沒有專業精神且不自重
就休想在技藝或事業發展更上一層樓
至於那三集節目（五年多前翻譯的），我當然錄影下來了
因為當時真的花了不少功夫
兩年多年前寫論文時重看，發覺沙石甚多
但願能重新改一遍
那一個任務，其實讓我大有得著
雖然我還是不會畫畫
但就從此培養出一點對藝術的興趣
大概在眾多類型的翻譯工作中
字幕翻譯乃少數不沉悶的類型

只是凡事至少兩個面
當年頂著字幕翻譯員頭銜去找其他類型的翻譯工作
也碰過一些釘子
後來聽說一些專門翻譯某類稿件的公司
覺得字幕翻譯不夠專業
但怎麼也好，反正市場上有求也有供
招聘或求職，也得看雙方緣分
可能情深緣淺，也可能有分無緣
都要尋尋覓覓，跌過碰過才知道

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