母親愛的手札

取材自日本昭和時代文豪井上靖以母親晚年生活為題材的小說拍成的《母親愛的手札》（わが母の記）今年四月在日本公映，以日本片來說，等了半年，算快了。導演兼編劇原田眞人要講日本人的倫理世界，有愛也有恨，是典型東方文化的抒情風格，人倫之外，也嘗試結合自然，加上生離死別，人物角色的不同心結，有感人之處。

電影的主角伊萬洪作（役所広司飾）就是作家井上靖本人，影片也多次通過洪作最叛逆卻也最得洪作歡心的么女琴子（宮﨑あおい飾）去告訴觀眾，這作家很喜歡把自己的生活和家人寫進作品之中。個性獨立的琴子最初自然不是味兒。作家愛抒發個人情緒，願意披露個人生活，是作家本人的選擇。牽涉到別人的隱私，還是有點兒過火，尤其是故事的背景在 1950、60 年代。洪作這個靠寫作「發跡」養活全家和雇員上下十幾口的文豪，骨子裏倒真是以「主人」的心態自居。

故事從洪作由東京回老家探望病重的爸爸（三國連太郎客串演出）開始，他跟老媽八重（樹木希林飾）關係疏離，因為洪作覺得母親在他小時候曾經遺棄他。老父去世，母親開始有腦退化症，作為家中長男，經濟能力又最強，洪作負起照顧母親和家族的責任。在八重人生的最後幾年，病情反覆，洪作面對老母總是心情複雜。然而，八重面對洪作也有心結。洪作喜歡攝影的小女琴子漸漸成了中間人，把一對因誤會而疏離的母子慢慢重新拉緊在一起……

作為一齣倫理電影，《母親愛的手札》唯一複雜之處是洪作有點「顛沛流離」的童年。因為家族上一代的感情瓜葛，洪作曾經和母親短暫分離，加上從小學開始經常換學校，讓早就顯出文學天分的洪作那顆敏感的心靈掀起了不少騷動。而在《母》片中，客串演出年輕時八重的就是樹木希林的女兒內田也哉子（兩人在《東京鐵塔－我的母親父親》也曾合演一角）。

近年關於作家的電影不少，這齣對於作家的心事描寫比較多，但集中於個人和家族，而不在於文人的寫作生涯。役所広司演得很好，跟近年成為日本電影「老媽」角色經典之選的樹木希林也產生了很不錯的化學作用。夾在二人之間的宮﨑あおい，仍能保持少女情態，在早段加上一點反叛，表現也挺恰當，只是故事的重點始終在洪作和八重的身上，縱使戲分不少，琴子一角沒有太多獨立發揮的機會，主動向本來是洪作的司機兼助手的瀬川（三浦貴大飾）表白一場，幾乎是她在本片的代表作了。

這戲最不好掌握的是到底為什麼洪作大半生跟母親八重不親近。兩人之間有個從沒出場的老奶奶繒，是導致兩人關係疏離的原因之一，中間是什麼的一個故事？劇本就通過對白去交代，看得不留神，可能就搞糊塗了。

除了三個主角外，另一個吸引我注意的是演洪作二妹桑子的南果歩。在本片中，她真的顯出老態了，表現普普通通。南果歩是韓國人，前夫是剛有新片在香港公映的中山美穗的作家老公辻仁成，後來再婚，現任丈夫是渡辺謙。

跟其他很多的日本電影一樣，《母》片的攝影、音樂和美工都有水準，尤其電影中角色的衣服，洋裝也好，和服也好，全部都非常漂亮，也看見講究生活的日本人一點起居態度，像洪作從外面回家，在玄關脫了鞋，換上拖鞋，進屋裏，再脫襪子換上足袋 (tabi)。又例如八重和洪作穿和服，款式、面料和穿法都一絲不苟。至於洪作和家人穿的洋服，那些毛衣、大衣，全是精品。儘管是 1960 至 70 年代的故事，但看着看着那些傳統或常青的日用品和衣飾，又想去日本泡店了。