認識市川崑，源於經典紀錄片《東京世運會》。在市川先生離世後，本地傳媒只發過零星的悼念文章。畢竟，市川崑在香港甚至日本國外的名聲不算太響，難跟黑澤明、小津安二郎、溝口健二、甚至山田洋次比較。他的作品看得不多，只對三齣較具代表性的片子寫過一點觀後感：《東京世運會》（東京オリンピック）、《緬甸豎琴》（ビルマの竪琴）、《細雪》。市川崑其他主要作品還包括：《炎上》（又譯《火燒金閣寺》，改編自三島由紀夫小說《金閣寺》）、《野火》（改編自大岡昇平同名小說）、《雪之丞變化》（1930 年代三上於菟吉在《朝日新聞》上發表，市川崑讓歌舞伎名角林長二郎（原名長谷川一夫）28 年後重演村雪之丞、闇太郎兩角）、《犬神家の一族》、《女王蜂》、《古都》（改編自川端康成同名小說）、《竹取物語》、《八つ墓村》（改編自推理作家横溝正史同名小說）等。
對市老認識不深，不好在網上抄幾段資料來交差，也不要再寫點什麼了。上面提到的放映會，主持人馮家明今天在《明報》對《東》片寫了一篇挺不錯的文章，在此轉載，聊表心意。
家明雜感：《東京世運會》影像啟示
〔原刊於 2008 年 3 月 2 日《明報》副刊〕
在油麻地的電影中心放映及討論市川崑的《東京世運會》（香港正式譯名），來的朋友剛好把閱讀角擠滿。這部 1965 年的 3 小時紀錄片，影像奪目不在話下；適逢今年的北京奧運，藉此讓我們預先為盛事的沸騰熱身。《東京世運會》的紀錄完整，從開幕到閉幕典禮，由奧運的由來故事說起，到各項比賽（田徑、體操、游泳、球類等）的精華片段，直至高潮項目馬拉松賽事完成，奧運閉幕，聖火傳給下一屆主辦國墨西哥為止。《東京世運會》作為一部精彩的運動紀錄片，40 多年後重溫，依然令人感動，驚嘆大師的雄心與技藝。同時，影片也帶來幾點思考、啟示。
最出色奧運影像紀錄
一、電影作為媒體紀錄的時代意義。今年北京奧運，人造衛星直播、高清影像、環迴聲效將令人身歷其境。1964 年的東京奧運，遠遠沒有今天聲畫傳送的質素及便利(世界盃在 1974 年首次衛星直播)。1964 年夏天的奧運影像，要透過《東》片生動傳神輸送到觀眾眼前，其實已是 1965 年 3 月公映後的事。《東》片後來陸續在不同地方公映（包括香港）。今天「電影」的製作、發送已不能滿足國際盛事的逼切性。但《東京世運會》做了時代見證，成為歷屆奧運最出色的影像紀錄。電影歷史上只有萊芬斯坦 (Leni Riefenstahl) 1938 年的《奧林匹克》(Olympia) 能與《東》片媲美，但《奧》為納粹政權塗脂抹粉惡名昭彰，整體成就又不及《東》。
捨棄沉悶豐富人性二、作為電影藝術的里程碑。日本 1950 年代電影成績斐然，市川崑 1956 年的《緬甸豎琴》在威尼斯影展上獲獎，奠定他在國內外的重要位置。由他負責的《東京世運會》，出來後受日本的奧委會批評，說影片的取向太藝術，有違新聞及歷史紀錄的原則，也有批評說日本國旗飄搖的鏡頭不夠。《東》片導演市川崑捨沉悶、呆板的純紀錄方式，以更「人本」及輕鬆的取向，兼收堂皇及滑稽影像，編製成這部藝術水平高又富人性的紀錄片。比方馬拉松比賽，除了走在最前頭的埃塞俄比亞健兒，鏡頭同時也捕捉了在賽道最後，筋疲力竭放棄完成賽事的選手。田徑場上，鏡頭特寫推沿球選手擲球前重複的小動作、跑道健兒隨身一個小護身符玩偶，都教人忍俊不禁。《東》片也許滿足不了主辦單位的「主旋律」要求，卻是 1965 年日本《電影旬報》十大佳片的第二位，在日本也非常賣座。
《東》片的影像變化多端，田徑賽道上以超遠攝鏡頭捕捉選手的臨場反應、觀眾的趣怪表情。體操場上則以慢鏡頭呈現運動員的優美體態。影片的配樂黛敏郎，也採納了不同的樂曲編排，由西樂到東洋味重的音樂，部分實驗味還很高。《東京世運會》所投放的資源是一時無兩的：28 名導演、1031 架攝影機、160 名攝影師及 500 名技師，拍成共 40 萬呎底片；市川崑竟能在巨額投資、龐大的素材中提煉出別具一格的電影藝術品。
重剪後不同版本流世
三、作為藝術家的個人情操。市川崑力排眾議，冒官方及皇室批評的風險，把《東京世運會》拍得充滿人味，也充分顯出藝術家高尚的情操。
市川崑在 1956 年及 1959 年的《緬甸豎琴》及《野火》，也是與別不同的戰爭電影，其人道主義的關懷，甚至《野火》涉軍人發狂及吃人肉的橋段，在日本國內也極受爭議。《東京世運會》推出後，因被要求重剪，故有不同的版本流世，較短的版本已較正路，但仍沒法完全除去市川崑的個人本色。
令人好奇的是，今年北京奧運舉世觸目，民族自尊、國力及領導威望通通往上面押。換作你是北京奧運紀錄片的總導演，你會像市川崑一樣，把和平鴿放生，在場內亂飛嚇怕運動員的諷刺場面（令人想起希治閣的《鳥》），剪入永垂青史的官方紀錄中嗎？
奧運會愈變愈商業
四、奧運會作為一場商品騷。今天重看《東京世運會》，令人深覺今非昔比。首先是開幕禮及閉幕禮的簡潔與壯嚴，今天舞龍飛鳳、特技紅星堆砌奇觀莊舉，不單作騷味濃，而且往往是壞品味的騷（上屆閉幕便是一例）。另奧運會這 40 多年間，也早變為更成功的品牌。任何與奧運有關的都是商業活動，比賽場內外、運動員身上，凡是觀眾的眼球觸及角落，都可變賣或出租，競爭勢成水火。
想深一層，1965 年的《東京世運會》來得較純正簡練，跟廣告商仍沒染指也有關係（意外是 1964 年奧運沒有 Nike 蹤影，運動鞋是 Adidas 的天下）。
今年北京奧運，品牌的滲透及贊助已無孔不入，眼花撩亂、俗不可耐——市川崑換了在 44 年後才操刀，面對廣告浩如煙海，還可不可以把影像「昇華」、製成恒久耐看的影史經典？
文：家明
編輯：葉旺文
策劃：家明
延伸閱讀：
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不一定驢驢美之冥想（日本電影的小小王國）《市川崑祭》
鄭樹森、舒明《悼市川崑──偉大小說電影人》
湯禎兆《追悼市川崑之一》
湯禎兆《追悼市川崑之二》
維基百科──市川崑生平簡介：日文、中文
藍藍的 movie blog《市川崑：東京世運會》
藍藍的 movie blog《市川崑：緬甸的豎琴》
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